Секция 3 из 4 - Предыдущая - Следующая
Все секции - 1 - 2 - 3 - 4

нескольких пленок в день в течение нескольких лет, ресурс гарантированных
срабатываний затвора находится на уровне 100-150 тысяч. Обычно к ним
выпускается большое количество разнообразных аксессуаров необходимых в
профессиональной работе, например сменные фокусировочные экраны.
"Обычные" камеры известных фирм, в принципе, тоже имеют очень хорошую
работоспособность в разных условиях, просто фирма-производитель это не
"гарантирует".

При покупке камер часто обращают внимание на то, что многие из них широко
используют композитные материалы. Качество современных композитов
достаточно высоко, они, к примеру, используются в горнолыжных креплениях.
То есть, если вы не предполагаете использовать тяжелые объективы и часто
их менять, то даже наличие композитов в байонете не должно вас смущать.
Также вас не должно смущать место производства камер, даже в Китае
известным фирмам удается поддерживать высокое качество сборки.

Давать советы по поводу того, на камере какого класса остановиться, очень
сложно. Главное - решить, что вы хотите, и какие возможности для вас
критичны, а какие нет. Никаких оснований переплачивать у вас нет. Перед
тем как решать, что именно вы хотите, подумайте, что вы предполагаете
снимать, это поможет вам ответить на большинство вопросов.

Оптика

Камера без оптики не живет. Существует два варианта продажи зеркальных
камер, первый вариант это когда отдельно продается корпус и отдельно
объективы, второй вариант когда производители или продавцы комплектуют
набор (kit) из корпуса и объектива. Oптика сильно усложняет выбор (из-за
необходимости учитывать ассортимент и цену линейки оптики). Какой набор
оптики иметь, каждый решает сам. Можно обойтись 1-2 относительно
недорогими zoom-объективами, а можно купить линейку профессиональных
объективов с фиксированным фокусным расстоянием. Недорогая zoom-оптика
ограничивает возможности фотографа. К примеру, портреты обычно принято
снимать с маленькой глубиной резкости, при использовании такой оптики это
затруднительно. На наш взгляд, оптимальный вариант - это 1-2
zoom-объектива и 1-2 объектива с постоянным фокусным расстоянием. И не
забывайте, что главное - начать снимать, а оптику можно всегда докупить
потом. К тому же, после покупки одного объектива вы будете намного лучше
понимать, что еще вам нужно.

Все известные фирмы производят отличную оптику. Объективы каждой фирмы
можно условно разделить на три группы - начальный уровень, средний и
профессиональный. Каждая из этих групп обычно содержит как объективы с
фиксированным фокусным расстоянием, так и zoom-объективы. В ценах это
выглядит, к примеру, у Canon, следующим образом: начальный уровень -
$100-$300, средний - $400-$600, профессиональный (объективы серии L) - от
примерно $1000 (по порядку величины). Ситуация у других фирм может
несколько отличаться, к примеру, профессиональная оптика у Canon обычно
стоит дороже, чем у Nikon, а оптика среднего класса дороже у Nikon.
Объективы начального уровня могут иметь пластиковый корпус и пластиковый
байонет, не иметь шкалу дистанций, средний уровень - как минимум имеет
металлический байонет, обычно также имеет и металлическую оправу,
профессиональный - это дорогие объективы с металлической оправой.
Оптическое качество хорошее даже у zoom начального уровня, то есть они, в
принципе, выполнены на высоком уровне, и имеют только недостатки типа -
при больших увеличениях видно падение разрешения по краям, по-разному
ведут себя на разных диафрагмах и фокусных расстояниях (в случае zoom).
Объективы среднего уровня обычно имеют существенно лучший конструктив, их
оптическое качество немного лучше. При разработке дорогой
профессиональной оптики используются специальные материалы (например,
флюоритовые элементы) и технологии (асферические элементы), это позволяет
добиться превосходных результатов. В последнее время существенно
улучшилось качество профессиональных zoom объективов типа 28(35)-70/2.8
или 70(80)-200/2.8, их качество очень высоко даже при полностью открытой
диафрагме и они одинаково хорошо работают на всем диапазоне фокусных
расстояний. Эти объективы получили очень широкое распространение.
Отличить профессиональный объектив можно даже по отпечатку 10x15. То
есть, если человек может позволить купить себе такой объектив, он не
пожалеет потраченных денег.

Ассортимент оптики у всех фирм довольно большой. Меньше всего объективов у
Pentax (но оптику под байонет K выпускают и другие фирмы, речь правда
идет только о механической совместимости, стандарта на электронные
контакты тут нет), больше всего, по-видимому, у Canon (фирма очень четко
выдерживает три различные линейки объективов).  Оптику для этих фирм
также выпускают "третьи" фирмы, типа Tamron, Tokina. Такая оптика
дешевле, но качество (оптическое и механическое) у нее разное, то есть
надо разбираться с конкретным объективом и не особенно доверять броским
рекламным заявлениям фирм-производителей. Также иногда возможны проблемы
совместимости, к примеру, доводилось не раз читать о проблемах с
"неродной" оптикой у Canon (некоторые объективы не работают или работают
неправильно на некоторых моделях корпусов). Также стали выпускать
объективы типа недорогих 28-200, которые не обеспечивают высокого
качества, особенно для увеличений больше 10x15.

Раньше в качестве штатного (первого) объектива обычно выбирали объектив с
фокусным расстоянием 50 мм, сейчас обычно выбирают zoom типа 28-80/35-105 или
более дорогие варианты 24-85/28-105/35-135. При выборе первого объектива
подумайте о своих планах на будущее. С их учетом выбор может упроститься.
Если вы не предполагаете покупать дополнительные объективы, то принимайте
решения с учетом того что вы будете чаще снимать. Если вы хотите в
качестве второго объектива купить телевик типа 100-300, то в качестве
первого разумно купить 24-85 или 28-105, если же вы хотите позднее купить
широкоугольный объектив типа 20-35, то в качестве первого лучше
использовать 35-135.

Дать совет, на объективе какого класса остановиться, также очень сложно.
Характеристики объективов слабо формализованы. Из описания и графиков часто
бывает очень сложно понять, что и как, да и подобные описания не так просто
найти. Тесты, проводимые различными журналами, часто бывают недостоверны или
не совсем корректны. На наш взгляд, в качестве первого объектива
целесообразно купить один из "родных" объективов, рекомендуемых
производителем для данной камеры. Второй, более дорогой, вариант - купить
объектив для камеры следующего (более высокого) класса. После того, как
вы начнете снимать им, вы начнете понимать, что и как, и в дальнейшем вам
будет легче делать свой выбор.

Еще хотелось бы отметить следующее. При покупке подобных вещей действует
общее правило - чем вещь дороже, тем она лучше, исключения крайне редки
(речь не идет о ценовых перекосах, которые бывают у нас). То есть, если
вы по тем или иным причинам покупаете недорогой объектив "третьей" фирмы,
не ждите от него ничего выдающегося, хотя часто (особенно при печати
10x15 в пункте фотосервиса) это неплохой вариант. Также не надо забывать
о существовании оптики с фиксированным фокусным расстоянием.

Помимо общеупотребительных объективов существуют несколько типов
специализированных. Наиболее известные из них - macro- и soft- объективы.

Macro-объективы используются для съемки небольших объектов в масштабе 1:1
или 1:2. Часто возникает вопрос - что означает надпись Macro на некоторых
zoom-объективах, и может ли такой объектив заменить настоящий
Macro-объектив с фиксированным фокусным расстоянием. Обычно эта надпись
значит не более того, что данный объектив позволяет снимать в масштабе,
близком к 1:2 (1:4). Настоящие Macro-объективы имеют специальные
оптические схемы, разработанные для съемок небольших объектов с близких
дистанций.

Также выпускаются насадочные линзы для макросъемки (close-up lens)
(позволяют уменьшить минимальное расстояние фокусировки, одеваются на
объектив) и удлинительные кольца (extension tube) (устанавливаются между
камерой и объективом), которые также позволяют приблизить объект съемок.
Обычно для того что бы начать приобщение к увлекательному миру
Macro-съемки их достаточно. После съемок с их помощью вам будет легче
определиться с покупкой Macro-объектива.

Soft-объективы позволяют оптически смягчить картинку, подобная возможность
очень полезна, к примеру, при cъемке портретов. Например, у Canon это
EF135/2.8 with Softfocus, у Nikon - AF 105/2.0 DC D и AF 135/2.0 DC D.

Для увеличения фокусного расстояния объективов (обычно длиннофокусных)
используют телеконвертеры (устанавливаются между камерой и объективом).
При их использовании фокусное расстояние обычно увеличивается в 2 или 1,4
раза (при этом относительное отверстие уменьшается в соответствующее (2
или 1,4) количество раз). При их использовании качество оптической
системы падает. Однако некоторыми фирмами разработаны конвертеры,
которые при использовании с профессиональной оптикой позволяют получать
прекрасные результаты.

Особенности каждой из фирм "пятерки" (фирмы даны по алфавиту)

1. Canon

Текущая линейка зеркальных камер EOS от Canon выглядит следующим образом
(по мере увеличения сложности): 5000, 500N (Rebel G), 50 (ELAN II), 50E
(ELAN IIE), (A2), 5 (A2E), 1N, 1N RS, в скобках даны американские
названия (у Canon некоторые американские модели имеют незначительные
отличия). Canon производит большую линейку объективов и других
аксессуаров. Фирма Canon первая при разработке системы камер стала
встраивать мотор в объективы (в 1987 году), в результате отпала
необходимость в механическом приводе из корпуса камеры. Кроме того, это
позволило создать камеры с очень быстрой системой автофокусировки. В 1996
году Nikon тоже стал выпускать подобные объективы (в данный момент только
очень дорогие). Canon вместе с Minolta стали использовать многоточечный
AF. Также именно Canon был разработан eye-control (управление точкой
фокусировки с помощью зрачка глаза фотографа), используется в EOS 5 и EOS
50E.

В данный момент продаются камеры EOS 5 и EOS 1N, использующие алгоритмы
системы A-TTL для работы со вспышкой, более современная система E-TTL
используется пока только в младших моделях фирмы (EOS 500N и EOS 50).
Canon выпускает три длиннофокусных объектива с оптической стабилизацией
изображения (имеют индекс IS), такие объективы позволяют снимать без
"шевеленки" при использовании довольно длительных выдержек (до 1/15 на
300 мм). Также выпускаются объективы с возможностью наклона оптической
оси и сдвига перспективы (название таких объективов начинается с TS-E),
такие объективы, к примеру, позволяют избавиться от перспективных
искажений при съемке архитектурных сооружений. Зеркалки производятся на
двух заводах, старшие в Японии, младшие на Тайване.

2. Minolta

Линейка камер с AF выглядит следующим образом: серия камер называется
Dynax, в Америке Maxxum. Состоит из следующих моделей - 300si, 500si
(Maxxum 400 si в Америке), 500si Super (в американском варианте она
появилась с опозданием и называется Maxxum 500si), 505si, 505si Super
(выпушены в середине 1998 года), 600si, 700si, 800si, 9xi (выпуск
700si/9xi  прекращен, но они пока еще продаются). Также выпускаются
модели без AF - это X-300 и X-700.  Minolta первой выпустила систему
камер с AF, это произошло в 1986 году (до этого были только отдельные
камеры с AF), и давно использует многоточечные системы автофокусировки.
Старшие зеркальные камеры Minolta имеют режим "Eye Start", то есть
автоматическое включение при приближении камеры к глазу, они также имеют
возможность чтения специальных карт, на которых записаны дополнительные
программы (в своей последней камере 800si Minolta отказался от этой
возможности).  Очень сильны позиции Minolta в производстве устройств
замера (spot-, color-, flashmeter'ов).  Оптика Minolta славится своим
качеством.  9xi, 800si, 700si, 600si производят в Японии, 300si, которые
продают в Москве, обычно произведены в Китае.

3. Nikon

Текущая линейка камер с AF выглядит следующим образом - F50 (N50), F601
(N6006), F60 (выпушена в июле 1998 года), F70 (N70), F90X (N90S), F5.
После выпуска F60 судьба F50 и F601 не понятна. Выпускаются также камеры
без AF - FE10, FM10, FM2, F3.  FE10/FM10 - недорогие камеры, которые по
многим признакам производит не Nikon (сама фирма Nikon по этому поводу
никаких комментариев не дает).  FM2 - отличная чисто механическая камера
(к примеру, имеет выдержку 1/4000), больше ни у одной фирмы подобной
камеры в этом ценовом диапазоне нет, чисто механический Contax/Leica
стоит существенно дороже. F3 выпускается с 1980 года и считается очень
удобной камерой для студийных съемок, при которых AF не нужен. Также
Nikon выпускает зеркальные камеры для подводных съемок и оптику для
крупноформатных камер. В камерах Nikon впервые был использован
многозональный замер. Также у Nikon точная система замера со вспышкой.

Фирма Nikon ни разу не меняла механику байонета зеркальных камер. В 1996
году были выпушены объективы с мотором внутри для быстрой фокусировки. В
настоящий момент F5, видимо, является лучшей камерой в этом классе. Nikon
проводит особую ценовую/маркетинговую политику, акценты смещены в сторону
дорогих моделей корпусов и оптики. Существует мнение, что камеры Nikon более
надежны. На наш взгляд, в данный момент это, возможно, относится к его
топ-серии F3, F4, F5, но не более, уровень технологий в последнее время
выровнялся. "Старшие" зеркалки выпускаются в Японии, F50, F601 сейчас,
по-видимому, в Таиланде (японские варианты тоже иногда встречаются в
продаже).

4. Olympus

Выпускает зеркальные камеры со встроенным объективом, модели IS-200
(сменила летом 1997 г. IS-100), IS-3000 (IS-3). Также выпускает отличные
зеркальные камеры без автофокусировки OM-4Ti и OM-3Ti, эти камеры имеют
разнообразные аксессуары для использования вместе с телескопами,
медицинским оборудованием и т.п. Olympus - оптический концерн, качество
оптики у них очень высокое.

5. Pentax (Asahi Optical Co., Ltd)

Модели с AF - MZ-50 (ZX-50), MZ-10 (ZX-10), MZ-5 (ZX-5), MZ-5n (ZX-5n),
MZ-3 (пока только в Японии), Z1-P (PZ1-P). Z-70 (PZ-70) доступна, но ее
выпуск прекращен. Модели без AF - это ныне не выпускаемые, дорогой Pentax
LX (камера в классе Nikon F3, но менее известная по ряду причин) и
недорогие Pentax K-1000, P-30T. Относительно недавно была выпущена Pentax
MZ-M, неавтофокусная камера конструктивно близка с автофокусной
серии MZ. Фирма Pentax выпускает также среднеформатные камеры, в том
числе недавно выпущенную, первую в мире автофокусную зеркальную
среднеформатную камеру Pentax 645N.

С точки зрения цена/возможности очень хороша камера PZ-1P. К сожалению,
камеры Pentax в России представлены не очень широко, правда в последнее
время происходит улучшение ситуации и будем надеяться что эта очень
достойная фирма займет по праву заслуженное ей место на нашем рынке.
Некоторые камеры позволяют автоматически менять фокусное расстояние
zoom-объективов. Pentax использует байонет K, линейка родной
автофокусной оптики не очень велика, но все что нужно есть и очень
хорошего качества.  Использование нашей оптики на AF камерах от Pentax в
некоторых случаях может привести к проблемам с электроникой камеры.
Заводы у Pentax в разных странах, в том числе и в Китае (K-1000 и P-30T).

======================

АКСЕССУАРЫ (вспышки, фильтры, фотосумки, штативы, устройства замера)

Для того что бы вы могли получать еще больше удовольствия от съемки,
разные фирмы выпускают очень много приятных мелочей. Эти мелочи
разрабатывались с применением самых современных технологий и материалов и
поэтому мы не могли не остановиться на них.

Фирмы, производящие аксессуары, принципиально делятся на две основные
группы:  специализированные (LowePro, Domke (сумки), Manfrotto, Gitzo
(штативы), Metz (вспышки)), и выпускающие широкий спектр продукции
(Unomat, Soligor, Hama). Как правило, продукция, выпускаемая первой
группой фирм, наиболее высокого качества. Фирмы второй группы
рассчитывают большую часть своей продукции на нижний, наиболее дешевый
сегмент рынка. Бывают, правда, и исключения - например, фирма Cullmann
выпускает широкий ассортимент добротных высококачественных изделий. Еще
нам бы хотелось отметить, что по возможности имеет смысл покупать все
аксессуары одного класса. Использование аксессуаров разных классов может
привести даже к повреждениям аппаратуры (к примеру, если отечественную
вспышку попробовать поставить на камеру Nikon). К сожалению, в рамках
данной статьи невозможно охватить все заслуживающие внимания фирмы,
особенно с учетом того, что на нашем рынке представлено далеко не все, что
делают в мире.

1 Вспышки

Даже если у камеры есть встроенная вспышка, возникает вопрос о покупке
внешней. У каждой из фирм "пятерки" свои, взаимно несовместимые алгоритмы
управления вспышкой. Для камер с AF основных вариантов два: либо родная
согласованная вспышка (каждой фирмой выпускается несколько моделей), либо
что-нибудь типа вспышки от Metz с соответствующим адаптером. Адаптеры
выпускаются для Canon, Contax, Leica, Minolta, Nikon, Olympus, Pentax,
Praktica, Ricoh, Sigma, Yashica, также они выпускаются для ряда
среднеформатных камер. Metz выпускает более десяти моделей вспышек на
любой вкус, от самых простых до очень мощных и изощренных. Младшая из них
(Metz 20 B 5) имеет ведущее число 20 и только ручной режим. Старшие (Metz
50 MZ-5 и Metz 60 CT 4) имеют ведущие числа 50 и 60 соответственно, их
автоматика при использовании с соответствующим адаптером позволяет
реализовать самые сложные режимы. Между этими двумя крайностями есть и
другие вспышки, наиболее распространенные из них - Metz 32 MZ-3, Metz 40
MZ-3 (40 MZ-1 и 40 MZ-2). При покупке вспышки Metz учтите что несмотря на
все старания фирмы Metz ей далеко не всегда удается обеспечить 100
процентную совместимость с наиболее сложными фирменными режимами, однако
в подавляющем большинстве случаев проблем не возникает. При покупке
вспышки имеет смысл учесть, что часто одной вспышки недостаточно, и со
временем может возникнуть необходимость приобрести что-нибудь еще, а при
покупке нескольких вспышек действуют совсем другие правила. При этом
существует много разных вариантов покупки. Самый простой вариант в этом
случае - купить две вспышки одной фирмы (можно разного класса). Также
можно купить студийные импульсные источники (вспышки), они у нас хорошо
представлены, правда, стоят дороже, и для их использования нужен
флашметр.

2 Фильтры

Имеет смысл сразу приобрести фильтр для защиты оптики в сложных условиях,
в качестве таких фильтров могут выступать Protect (не меняет цветовую
картину), UV (не пропускает ультрафиолетовые (UV) лучи), Sky (не
пропускает UV и смягчает фиолетовые/синие, особенно полезен при съемке в
горах или на берегу моря, иногда он также благоприятно действует при
съемках со вспышкой).  Коррекционные (конверсионные) светофильтры
предназначены для коррекции цветовой температуры освещения под цветовую
температуру пленки. Наиболее распространенный из них 80A. Современные
негативные пленки рассчитаны на съемки при дневном свете (5500K), 80A
позволяет снимать на такие пленки при искусственном свете.
Поляризационные светофильтры смягчают или устраняют на снимках световые
блики, притемняют голубое небо. С современными камерами, как правило,
необходимо использовать поляризационные фильтры с круговой поляризацией,
фильтры с линейной поляризацией могут создать проблемы для автоматики
камер (прежде всего для автофокусировки). Стоят поляризационные фильтры
довольно дорого.

Не стоит экономить на фильтре. Даже самый дорогой фильтр стоит немного по
сравнению с объективом, но позволяет реализовать все возможности оптики.
Дешевые фильтры от Hama, Kaizer имеют дешевое просветление или одностороннее
просветление. Оптимальный вариант - это фильтр от производителя объектива.
Приемлемый - это HOYA, Cokin из дорогих, хороший выбор - это B+W
(Шнайдер) или ProLine серия от B+W, Tiffen, Heliopan. При подборе фильтра
учтите, что многие фирмы выпускают несколько серий фильтров. Для полной
реализации возможностей оптики будет также очень полезна бленда.

3 Фотосумки

Для переноски и хранения фототехники имеет смысл приобрести фотосумку или
фоторюкзак. Они обеспечивают удобную транспортировку и сохранность
аппаратуры в разных условиях. На нашем рынке довольно полно представлены
две специализированных фирмы, заслуживающие внимания. Во-первых, это
LowePro.  Среди ее разнообразной продукции можно подобрать сумку на все
случаи, начиная от недорогих, самых маленьких, для камеры с одним
объективом, и заканчивая большими профессиональными сумками на полный
набор аппаратуры (для трех 35 мм камер с 10-12 объективами, для средне- и
крупноформатных систем). Фирма LowePro в 1972 сконструировала первую
фотосумку из нейлона и тем самым начала революцию в дизайне фотосумок.
Сейчас фирма LowePro попрежнему использует самые современные технологии и
материалы. Родственная LowePro фирма Lowe Alpine Systems является мировым
лидером в изготовление альпинистского и походного снаряжения. Это
помогает LowePro занимают лидирующее положение на рынке фотосумок. На наш
взгляд, у сумок этой фирмы лучшее соотношение цена/результат.  Вся ее
продукция делится на несколько групп:

Professional AW. Кофры достаточно классической конструкции с множеством
карманов и карманчиков, начиная от небольшого MiniMag AW и заканчивая
необъятным Commercial AW. Снабжены вшитым водонепроницаемым чехлом.
Считаются стандартом профессиональной экипировки.

Trekking. Это группа рюкзаков, к которым фирма также относит поясные сумки
типа Оrion AW и плоские сумки типа Trim Trekker, Off Road и др. Кроме
этого, к группе Trekking относятся и улучшенные варианты чехлов для
аппаратуры типа TopLoad. На наш взгляд, во всей серии наиболее интересны
рюкзаки - от небольших до рюкзачного аналога Commercial - Super Trekker
AW. Они удобнее в переноске, чем любые другие типы кофров, но аппаратуру
из них сложнее достать - рюкзак надо снять и, возможно, куда-нибудь
положить.

Omni. Эта группа по компоновке напоминает классический чемодан. Форма
несколько более плоская, чем форма стандартного кофра, но при этом с двумя
входами - с самой широкой стороны, типа крышки у чемодана, и со стороны
"ручки чемодана". При большей мобильности, чем у Professional, доступ к
аппаратуре тоже очень удобен. Также выпускается несколько типов жестких
водонепроницаемых пластмассовых чемоданов, в которые вкладываются модели
серии Omni.

Nova. Любительская серия небольших сумок классической компоновки. При
высоком качестве изготовления отличается пониженной стоимостью. От
профессиональной серии отличается главным образом отсутствием
водонепроницаемого чехла и несколько меньшим числом карманов и
перегородок.

Mini. Серия для всяческой мелочи, типа компактных фотоаппаратов и
экспонометров.

Video. Для любительских видеокамер.

Вторая фирма - это американская фирма Domke. Продукция этой фирмы меньше
представлена на нашем рынке, и, в связи с тем, что сумки шьют в США, цены
эту продукцию выше. Ремнем фирмы Domke Canon комплектовал свою камеру
Canon EOS 1N.  Конек фирмы Domke - репортерские сумки со своеобразным
дизайном.  Ее продукция отличается одним немаловажным качеством - она
очень незаметна внешне, в некоторых случаях сильно смахивая на мешок. Но
это только внешне. Как с точки зрения материалов, так и по внутренней
конструкции это хорошо продуманные кофры с очень хорошим качеством
изготовления. Защита камер в них осуществляется с помощью разнообразных
защитных вкладышей. Основные сумки Domke предлагает в двух вариантах,
классическом из плотной хлопковой ткани (Canvas) и варианте Ballistic (из
плотного нейлона). Первая классическая сумка Domke F-2 предлагается и в
кожанном варианте (Domke F-2 Leather Elite). Также для любителей
съемок на природе выпускается Emerald Edition. Последняя серия Domke
состоящая из двух сумок Domke J-1 и J-2 выполнена из нейлона и имеет
жесткий каркас. Также выпускаются чехлы для объективов и штативов.
Фирма выпускает фотожилет который является одним из наиболее удобных и
распространенных в мире фотожилетов.

Кроме того, сумки выпускаются и производителями фотоаппаратуры. Как
правило, их качество не совсем адекватно их цене. К тому же, часто они
имеют очень броский внешний вид, что не всегда бывает полезно.

4 Штативы

Штатив является одним из самых важных элементов снаряжения фотографа.
Очень часто без хорошего штатива с хорошей головкой невозможно получить
хороший снимок. Среди большого разнообразия выпускаемых штативов лишь
немногие обеспечивают нужные параметры съемки. Как правило, серьезные
штативы продаются без головки. Подбор головки для штатива - это примерно
то же, что и подбор объектива для камеры. В разных случаях используют
разные головки, к примеру, при съемках на природе удобны компактные
шарнирные, при съемках в студии - большие студийные. Среди штативов для
35 мм камер наиболее сильны позиции продукции фирм Manfrotto (Италия) и
Gitzo (Франция). Эти фирмы очень известны в мире, они производят большие
линейки штативов, головок и различных аксессуаров, но, несмотря на это,
фирма Gitzo практически не представлена у нас на рынке. Ситуация с
Manfrotto лучше, но тоже далека от идеала. Также неплохие штативы
выпускают фирмы Slik (Япония), Cullmann (Германия) и некоторые другие.

Manfrotto - специализированная фирма, продукция которой имеет очень
высокий авторитет среди профессионалов. В США ее изделия продаются под
маркой Bogen, нумерация изделий отличается. Manfrotto выпускает штативы,
моноподы и головки для фото-, видео-, а также оборудования для установки
света, фонов и т.п.  Выпускается около пятнадцати различных штативов,
около двадцати головок, несколько моноподов. Продукция есть на любой
вкус. Дизайн изделий самый традиционный, композитные материалы
практически не используются. Штативы бывают в двух внешних исполнениях, в
белом "металлическом" и черном анодированном.

Младший штатив Manfrotto 190 (Bogen 3001) Mini-Pro Tripod имеет
максимальную высоту без головы 139 см, вес 1,72 кг, три жестко
фиксируемых положения ног, возможность переворачивания центральной стойки
вниз. Недавно для съемок на природе выпушен Nature вариант этого штатива.
Старший штатив, рекомендуемый для 35 мм камер - Manfrotto 075 (Bogen
3036) Trispecial Tripod имеет высоту 205 см и весит 4,55 кг.  Самый
высокий из штативов Manfrotto 161 MK2 (Bogen 3058) Super Pro Tripod имеет
высоту 270 см и вес 7,7 кг.

Самая маленькая шарнирная головка Manfrotto 210b имеет высоту 7 см и
весит 90 г, независимо вращающаяся в трех плоскостях (3D) головка
Manfrotto 141 (Bogen 3029) Basic Head имеет высоту 13 см и весит 1 кг.
Даже набор: 190 штатив + 210b головка обеспечивает высокую надежность и
жесткость для достаточно большой 35 мм камеры. Также Manfrotto выпускает
большое количество разнообразных аксессуаров для размещения света, фонов.

Cullmann. Те из вас, кто имел когда-либо дело с черчением, наверняка
встречались с этим словом. Оно, как и слово Xerox, из названия фирмы
превратилось в название класса изделий, этой и всех прочих фирм. Только
очень немногие фирмы удостоились такой чести. Одна из них - Cullmann. В
данном случае нас интересуют только та небольшая группа изделий этой
компании, которая относится к фотоштативам. Штативы эти можно, хотя и
несколько условно, поделить на три группы.

Легкие любительские штативы делятся на собственно штативы и моноподы.
Причем некоторые модели штативов можно путем снятия центральной колонки и
соединением ее с одной из ножек превратить в моноподы. Штативы бывают
разного размера, как классической конструкции, так и вариант Magic. В
среднем в штативе ножки и центральная труба складываются в 4 раза. Серия
Magic имеет одно интересное патентованное свойство. Ноги такого штатива
поворачиваются вокруг центральной колонки, в результате сложенный штатив
имеет вид весьма компактного брикета из 4 трубок, лежащих в одной
плоскости. Все это никак не сказывается на устойчивости этой конструкции
- нет даже намеков на люфты. Эти штативы комплектуются небольшой шаровой
головкой. В сложенном состоянии размер 340х125х45 мм. В полностью
раздвинутом виде достигает 140 см "роста". Весит около 1,4 кг.

Профессиональная серия отличается большими размерами, весом и материалом.
Делаются из титанового сплава. Очень хорошие устойчивые штативы, в
основном для студийных работ, весом от 3,3 до 4,5 кг и "ростом" до 198
см. Ноги у этих штативов раскладываются в 2 раза. Таким небольшим
количеством сочленений обеспечивается дополнительная устойчивость.
Головки к таким штативам подбираются индивидуально в зависимости от рода
фоторабот. Фирмой предлагается несколько вариантов титановых же головок,
как с шаровым шарниром, так и с независимой регулировкой по трем осям.
Головки имеют 1-2 указателя уровня. Вес наиболее совершенной из головок
1,7 кг. Также существует вариант штанги-насадки для макросъемок. В этой
группе существуют и две модели моноподов. Все штативы и аксесуары этой
серии довольно дороги. Кроме того, выпускаются штативы для осветительной
аппаратуры.

5 Устройства замера

В давние времена наличие экспонометра в фотоаппарате было редкостью, и
экспозицию чаще всего определяли на глаз. Особые же фанаты покупали
отдельные экспонометры (вспомним многочисленные "Свердловски" и
"Ленинграды"). Время шло, и к настоящему моменту ситуация изменилась на
прямо противоположную.  Придется постараться, чтобы найти современную
камеру без экспонометра. И все-таки устройства, которые приходятся
внуками тем самым экспонометрам, продолжают изготавливаться и
продаваться. Зачем же они нужны сейчас? К сожалению, те замечательные
экспонометры, которые встроены в фотоаппараты, все еще не могут решить
всех проблем светоизмерения. Особенно, когда нужно измерить свет от
вспышки. Прибор для такого измерения обычно называют флашметром, но ныне
разница между экспонометром и флашметром в изрядной степени стерлась.
Обычно профессиональный флашметр в то же время может служить и очень
неплохим экспонометром (и наоборот). Так вот, если вспышка
автоматическая, то система вспышка - камера сама позаботится о правильной
экспозиции. Но если эти вспышки студийные, или надо дозировано смешать
свет вспышки и обычный свет, без отдельного флашметра не обойтись. Еще
один пример. Все экспонометры для измерения отраженного света
градуируются из расчета правильной экспозиции для сюжета с отражающей
способностью 18 процентов (но фирменные нюансы в измерении отраженного
света имеют место быть, к примеру Minolta и Sekonic используют разные
константы). Не надо быть особенно проницательным, чтобы представить себе
сюжет, отличающийся от этого стандарта в разы.  Многозональные замеры
современных фотоаппаратов довольно успешно борются с этими проблемами,
вводя приоритетный замер по центру или сравнивая результаты измерения с
заложенными в их память стандартными сюжетами. Но и в этом случае
правильность оценки отражательной способности сюжета неоднозначна. В
случае же отдельного экспонометра можно полностью решить эту проблему,
измеряя не отраженный, а падающий свет. И последний случай - это когда
хочется точнее промерить сюжет, или когда диапазон яркостей больше, чем
может быть передано на фотоматериале. Свет при этом может быть и дневным.
У серьезных любительских и профессиональных фотоаппаратов обычно есть
точечный замер, но, к сожалению, пользоваться этим точечным замером не
очень удобно.  Обычно отсутствует память на предыдущие замеры, и
результат приходится вычислять вручную. В таком случае наиболее удобен
специальный прибор - спотметр со стандартным углом зрения в 1 градус и
возможностью анализировать результаты нескольких замеров. Если же нужно
точно оценить цвет имеющегося освещения (его цветовую температуру) и
подобрать соответствующий корректирующий светофильтр, понадобится
устройство под названием Colormeter, или цветоанализатор. По приведенным
выше примерам уже можно сказать, что применение отдельных экспонометров
на начальном этапе занятия фотографией вряд ли оправдано. В том числе и
из-за их цен.  Серьезный экспонометр стоит не меньше приличной зеркалки.

Стоит сказать немного о фирмах-производителях экспонометров. Отечественная
промышленность не производит ни одной модели, которой можно было бы
реально пользоваться при необходимости получения точных результатов,
особенно при измерении света от вспышек. Западных производителей можно

Секция 3 из 4 - Предыдущая - Следующая

© faqs.org.ru